Техника горячей эмали, или эмалирование, во-первых, вид ювелирного искусства по золоту, серебру и меди и, во-вторых, чисто техническое понятие —это механизированное нанесение антикоррозионных покрытий на стальные и чугунные детали машин, приборов и другого промышленного оборудования. Ювелирное искусство эмали по золоту, серебру и меди — очень древний вид декоративно-прикладного искусства. Сам термин «эмаль» (или «эмалирование») распространился в России сравнительно недавно, в конце XIX. Он принесен в Россию из Западной Европы, точнее из Франции, и быстро вытеснил старый термин греческого происхождения — финифть (светлый, или блестящий, камень). Термин «финифть» пришел на Русь в X—XII вв. Первые наши летописцы писали «фйнифтъ» или «финипт».
Когда я рассказываю о своей работе у всех возникает вопрос: 'Что такое горячая эмаль?' Использование материалов, размещенных на сайте, допускается только с согласия их авторов с обязательной ссылкой на ArtNow.ru. Aug 7, 2017 - Другие предпочитают изделия с горячей эмалью или холодной. Выполнение техники горячей эмали считается утончённым.
В древнерусских «мастеровниках» (описях) XII. Эмалевые изделия иногда называли мусия. Мусия —это собственно смальтовая мозаика, несколько напоминавшая по внешнему виду древние византийские финифти, привозимые в Россию. Термин «мусия» сейчас совсем не употребляется, а финифть.
Горячая живописная эмаль по меди представляет собой слой особого цветного стекла, наплавляемый при высокой температуре на медную пластинку.
еще иногда встречается, если речь идет о старинных изделиях или же если необходимо подчеркнуть связь современных изделий с древними. Например, ростовское живописное эмалевое производство миниатюр еще в начале века именовалось финифтяным производством, а мастера называли себя финифтщиками, считая свое мастерство более высоким и сложным, и обижались, если их называли эмальерами или сравнивали с живописцами по фарфору. Сейчас этот термин современные художники и мастера-ювелиры уже не употребляют. Сложность и трудоемкость древнего искусства финифти во многом были обусловлены чисто техническими трудностями его производства и прежде всего приготовлением самой эмалевой массы, которое в Византии было доведено до совершенства, как в отношении разнообразия и чистоты цветовой палитры, так и необыкновенного блеска, яркости, крепости, прочности и долговечности. Византийские эмали отличались очень сложным составом и исключительными художественными достоинствами, о чем повествуют византийские летописцы. Очень интересно, например, свидетельство о том, как еще во второй половине VI.
При строительстве императором Юстинианом Софийского собора в Константинополе приготовлялась финифть для его золотого алтарного престола. Византийских ювелирных изделий с эмалью до X. Сохранилось очень мало и о технике их изготовления сказать что-либо с уверенностью не представляется возможным. Расцвет византийской эмали наступает в X—XI вв. Произведения с перегородчатой эмалью достигают к этому времени своего совершенства как по технике исполнения, так и по своим художественным достоинствам.
Начиная с XII. Эмалевое мастерство в Византии идет уже к упадку, а в ХШ.
Принимает более грубый ремесленный характер. Утрачиваются эмали лучших цветов, сочетание красок становится резким. Технические качества эмалей, ее былая прочность исчезают. На Руси древнейшие изделия с применением эмали относятся к III—V вв.н.э. В Приднепровье, а также в районах рек Оки и Десны при раскопках были обнаружены образцы выемчатой эмали по меди.
Древнерусские перегородчатые эмали по золоту и серебру относятся ко второй половине XI и XII вв. Эмали, которые использовали в своих работах мастера Киевской Руси, составлялись из местных материалов.
При раскопках в Киеве близ Десятинной церкви были найдены остатки трех ювелирных мастерских, в которых обнаружили не только изделия с перегородчатой эмалью, но и куски эмали, остатки ее в тиглях и горнах, где производилась ее плавка. Русская эмаль отличалась по своему составу от византийской: была менее прочной и стойкой против внешних неблагоприятных условий. Например, в кладе, найденном в Старой Рязани (рис. 4), где были обнаружены изделия с византийской и русской эмалью, последние сохранились хуже. По отрывочным сведениям из немногочисленных древнерусских рукописных источников можно составить приблизительное представление об особенностях технологии и составах эмалевой массы древнерусских ювелиров и о тех трудностях и неудачах, которые их при этом преследовали.
С расширением торговых связей с Западом и Востоком московские мастера в XVII. Уже работали на привозной эмали, которую получали в торговых рядах, а в XVIII.
На привозной (через Архангельск) эмали работали уже и мастера русского Севера (Сольвычегодск). Это, по-видимому, вызывалось тем, что приготовление эмалевой массы в России в условиях древнего кустарного производства было очень трудоемко и требовало больших затрат времени. Мастера лучшие свои рецепты держали в тайне от конкурентов, и каждый мастер, который занимался изготовлением эмалевой массы, вынужден был до всего доходить путем опыта (иногда неудачного и, следовательно, убыточного), и только немногие составы эмалей получили общую известность. Золотая филигрань и перегородчатая эмаль из старорязанского клада Отказ от собственного производства эмалевой массы и переход на покупную обусловливался многими причинами. В отечественных исходных материалах могли оказаться непредвиденные вредные примеси, которые невозможно было обнаружить. Все делалось на глаз, отсутствовала необходимая аппаратура (в том числе и измерительная).
Печи и горны, в которых плавили эмаль, отапливались дровами или древесным углем и получать высокую равномерную температуру было довольно сложно, что приводило при перегреве к выгоранию легкоплавких компонентов, а при недогреве требовался повторный переплав. Кроме того, заграничные эмали в это время сильно дешевели и успешно конкурировали с отечественными. Снижение цен на заграничные эмали вызывалось, с одной стороны, удешевлением чистых химических материалов, которые применялись иностранными фирмами, а с другой —переходом производства эмали на крупные предприятия, работавшие на научно-технической основе. Они вытесняли с рынков сбыта изделия прежних мелких кустарных плавильных мастерских с их секретными эмпирическими составами и примитивной техникой. Однако кустарное изготовление эмалевой массы в небольших количествах и невысокого качества не прекращалось и продолжалось кустарями-серебряниками для собственного употребления в отдаленных районах России. Начиная со второй половины XIX. Производство эмалевой массы в России приобретает более широкий и постоянный характер, появляются специализированные крупные мастерские, выпускающие эмалевые изделия, которые сами плавили эмали различных цветов не очень высокого качества.
В Петербурге главные техники стекольного завода братья Джустиниан и Леопольд Бонафёде, а потом С. Петухов составляли и плавили в заводской печи эмали различных колеров, не уступающие по качеству иностранным, но выпуск эмалей был небольшим и основная масса эмалей по-прежнему шла из-за границы. Лучшими эмалями считались парижские, венские и отчасти швейцарские. Число различных цветов и оттенков эмалей достигало более 20 тыс.
(со второй половины девяностых годов) и в начале двадцатых годов XX. Эмали изготовлялись в мастерских при Академии Художеств В.
Селезневым, а также в окрестностях Москвы кустарями-серебряниками. После Великой Октябрьской революции большую роль в разработке технологии ювелирных эмалей, а также в их производстве сыграла деятельность государственного исследовательского керамического института, который был организован по решению Совнаркома в 1919 г. При институте был специальный стекольно-эмалево-смальтовый отдел, в который для работы были привлечены лучшие специалисты. Они разрабатывали вопросы стекольно-эмальерного дела, а также изготовляли специальные сорта некоторых ювелирных эмалей, которые из-за сложности производства и специальных условий плавки не производились в СССР и до этого поступали из-за границы.
Под руководством В. Селезнева (который был привлечен для работы в отделе в качестве старшего специалиста) было выпущено 50 т цветных эмалей с пониженной плавкостью и в то же время с повышенной кислотоупорностью (способностью выдерживать «отбел» эмальеров). В настоящее время цветные эмали для ювелирных работ выпускаются Дулевским фарфоровым заводом. В настоящее время этот термин сохранился в г. Ростове (Ярославском). Картина Закрывая оборотную сторону картины (конвертизация), защищают холст, а следовательно, и всю картину, от воздействия резких колебаний температуры и относительной влажности воздуха. Полная конвертизация надежно защищает от пыли и других загрязнений.
Картина как бы помещается в конверт с определенным микроклиматом. Процесс конвертизации произведений является очень ответственным, поэтому его проводит реставратор или специально обученный столяр. Перед конвертизацией реставратору и хранителю нужно тщательно проверить состояние сохранности картины. Металл Превращение белого олова в серое, называемое оловянной чумой, ничего общего с коррозией металла не имеет. При заболевании предмета «оловянной чумой» на поверхности образуются островки рыхлого крупнокристаллического серого порошка, который при попадании на здоровый предает вызывает заболевание металла. Чем чище олово и чем большей деформации оно подвергалось при обработке, тем легче и быстрее при низких температурах происходит превращение белого олова в серое.
Сильно уменьшают скорость превращения добавки к олову свинца, кадмия, сурьмы, серебра. Теоретически переход белого олова в серое происходит при 13,2°С.
На практике такое превращение начинается при температуре ниже 0°С. Оловянная чума редко поражает музейные предметы, но приостановить ее очень трудно. Поэтому очень важно предупредить ее. Недопустимо хранить олово в неотапливаемом помещении.
В данном разделе представлены украшения с горячей выемчатой эмалью. Горячая выемчатая эмаль. В этой статье мы постараемся ответить на наиболее часто задаваемые вопросы. Почему горячие эмали называются горячими? Чем они отличаются от холодных эмалей? Почему украшения с горячей эмалью называют украшениями с драгоценной эмалью? Поговорим немного о видах эмалей и технологии их производства.
Как Вы думаете, почему с одних колец эмаль сходит чешуйкой через месяц после покупки, а на других не меняется десятками лет, и такие изделия могут стать фамильной реликвией? Эмаль - это стекловидное твердое покрытие, получаемое путем высокотемпературной обработки. Цветная эмаль поступает на производство в виде стеклянного порошка или кристалла, который потом размельчается в ступке и выкладывается на изделие в нужной цветовой палитре. Затем украшения проходят обжиг в специальных муфельных печах при температуре 600-800°С. В связи с применением данной технологии такие эмали называются горячими. После обжига изделие приобретает гладкое твердое покрытие.
Для того чтобы добиться необходимого декоративного эффекта, эмаль наносится на изделия в несколько слоев, и после каждого наложения украшения обжигаются в печи. Если цвет эмали ровный по всей поверхности – это одно нанесение и один обжиг. Чем больше слоев и обжигов изделие проходит, тем больше в нем оттенков. Процесс этот очень долгий и трудоемкий, требующий определенных навыков. Как будет выглядеть украшение в конечном итоге, во много зависит от таланта художников и мастерства эмальера.
Для горячей эмали отслоение от украшения невозможно, т.к. Она спекается с металлом практически в единое целое. То, что отслаивается, - это обычная алкидная эмаль. Для производства холодных эмалей используется эпоксидная смола, а в качестве красителя используются масляные художественные краски. Холодные эмали либо не проходят обжиг, либо проходят при очень низких температурах. Достоинство холодных эмалей - это доступность, низкая стоимость. Технологичность их производства простота.
В их применении не требуется специальное оборудование и специфическая подготовка поверхности изделия. Такие эмали не требуют особых профессиональных навыков от эмальера. К недостаткам холодных эмалей можно отнести их невысокие декоративные свойства – ощущение пластмассы, низкая твердость. Такие украшения легко царапаются и со временем теряют свой первоначальный блеск, приобретают матовость. Как правило, холодные эмали применяют при производстве недорогой бижутерии и дешевых ювелирных украшениях массового производства. Горячая эмаль применяется при изготовлении дорогих, эксклюзивных серебряных и золотых украшениях.
Бесспорно, выглядит она более достойно и благородно. А из-за трудоемкого и технологически сложного производства таких украшений, горячие эмали называются драгоценными. Горячие эмали во все времена были дороги и ценились на уровне драгоценных камней, с которыми спорили по цвету, прозрачности и блеску. Технология производства и виды горячих эмалей.
Эмали подразделяют на прозрачные (фондон), полупрозрачные и непрозрачные (глухие). По технике выполнения выделяют следующие виды эмалей: выемчатые, перегородчатые, эмаль по скани, расписные, оконные (витражные). Выемчатые эмали.
Выемчатая эмаль это наиболее древний вид эмалей. Они были известны еще I—IV вв. Для выполнения таких эмалей на металлической пластине вырезают специальные углубления — выемки. Эти углубления потом заполняют эмалью. Затем изделия проходят обжиг. От глубины выемки зависит прозрачность эмали.
Горячая Эмаль Состав
Чем глубже выемка, тем более темная краска. В современном производстве при изготовлении украшений углубления под эмаль осуществляют техникой штампа. Выемки можно заполнять эмалью по разному. В одних случаях эмаль покрывает только дно. Получается как бы вогнутое изображение. В других, благодаря многократному заполнению углубления эмалью и обжига, эмаль сравнивается с краями выемки, образуя ровную поверхность с выступающими краями металла. Обычно украшения с выемчатой эмалью проходят 4-5 обжигов, но иногда получается и больше.
Горячая Эмаль
Для достижения особого декоративного эффекта в технике выемчатой эмали используют различные приемы. Один из приемов заключается в том, что выемка полностью покрывается вместе с пластиной цветной прозрачной эмалью.
Горячая Эмаль Своими Руками
Прозрачную эмаль после обжига шлифуют и полируют. Другой — в том, что цветной непрозрачной эмалью заполняют только вырезанное углубление. Есть и еще один интересный прием, при котором металлическую пластину покрывают эмалью одного цвета, а выемку рисунка эмалью других цветов. Выемчатые эмали обычно наносят на золото, серебро, медь.